马连良京剧名段欣赏大全 周信芳的“劲儿”与马连良的“味儿”

京剧界自二十年代以来，名家名角如过河之鲫，但时间最长、最耀眼的是“南麒北马”，声望之隆无可匹及！

“南麒北马”，指京剧老生两大艺术家：“麒”者，久占上海之周信芳（艺名麒麟童）；“马”者，长驻北京之马连良也。二位从上世纪二十年代到六十年代一直活跃在京剧舞台上，都是博采众长而又各具独创风格的表演艺术家。

（一）

京剧大师马连良先生，对京剧须生艺术的贡献是全面而卓越的。他尊重传统却不拘绳墨，厚积薄发而自立机杼，为京剧艺术增添了一冀绚丽多姿的流派。他的嗓音柔润甜净，唱腔请楚新颖，韵味鲍满。他那俏丽而脱俗的声腔、潇洒飘逸的做派、铿锵抑扬的念白乃至造型典雅的扮相，无不给人以经久难忘的美感。他长于刻画人物，他塑造的诸葛亮、宋士杰、蒯彻、张元秀和海瑞等等形象，个个性格鲜明，血肉丰满，完全体现了马先生的艺术成就和艺术风格，他的唱念做打，充滿马连良他特有的“味儿”，被世人称誉为“马派”，三十年代起风糜一时马连良京剧名段欣赏大全，其名段“劝千岁”京城无论老少高兴时都可来一嗓，不亚于现在的流行歌曲。

学马派的人不少，但具马派“味儿”的人真不多，多是只求貌似不求神似，六十年代有些演员一演《借东风》《甘露寺》就图虚名来标榜“马派”，马先生曾引为憾事。

“马派”代表剧目有：十道本、白蟒台、胭脂宝褶、串龙珠、苏武牧羊、一捧雪、汉阳院、春秋筆、以及观众耳熟能详的十老安刘、借东风、甘露寺、淮河营、火牛阵、清官册、四进士、清风亭、赵氏孤儿…等。

“马派”传人有言少朋、周啸天、朱鸿声、王和霖、李慕良、梁益鸣、迟金声、徐敏初、张学津、冯志孝、张克让等，水平不一。王和霖、张学津之再传弟子则有朱宝光、朱强、高彤…等人，虽略窥马派门径，但均差强人意。

（二）

京剧大师周信芳先生开创的麒派，是京剧老生行当中的一个重要流派，它的流布地区很广，无论在中国的南方或北方地区，乃至京剧之外的其它剧种，均有深远影响，拥有众多演员和爱好者。

纵观麒派表演艺术，可以看出麒派表演的核心是“塑造人物”，可以说麒派是中国戏曲“演人物派”艺术体系的杰出代表。周信芳的舞台演出，有股文戏“武”唱的味道，无论大小戏人物，在他演来，唱、做、唸、打，无不浑身充滿“劲儿”，不由人不随他进入剧情，与剧中人一起悲欢哀乐。

艺术划分派别和流派的标准不同，京剧也是有许多划分流派和派别的不同方法，演人物派是现实主义表演体系的重要一支。周信芳创立的麒派艺术被人们称为以做戏为主的“做工老生”的一派，是“做工老生”行当的杰出代表，做工表现得最为突出，这也是麒派艺术的最大成就所在。

“做工”做什么？就是塑造剧中人物的舞台艺术形象；怎么做？就是除了唱、念的语言类表现而外，配合面部表情、眼神、肢体动作和舞蹈，来表现人物情感或情境。周信芳表演艺术的成就无一不是与其演出的每一个人物紧紧联系着的，文天祥、史可法、徐策、宋江、吴汉、萧何、宋世杰、邹应龙、张元秀、王中......这数不尽的剧中人物由他演来之所以能给人们留下极深的印象，令人难以忘怀，正是因为他把剧中人物演得性格鲜明，思想突出，形象生动感人，从而确立起他的麒派艺术。有的京剧艺术家说：做为演员，要观众记住的不是你，而是要记住你扮演的角色。这是很有道理的，能让观众记住你演的人物，自然也会记住了你，已经把你与角色联系为一体了，演员的表演艺术也就达到了最高境界。

毋庸讳言，周信芳本人具备的艺术条件并不优越，甚至可以说很差，这里主要指的是嗓音条件。作为戏曲演员没了好嗓音，还有他艺术发展的好前景吗？一般是不会有的。周信芳的惊人和令人钦佩之处，即是在没有好嗓音的条件下，他能为人所不能，于梨园百花争艳中不但立而不倒，而且独树一帜，硬是创出了自己的麒派艺术体系。他凭借什么创出麒派，他的麒派突出特点是什么？最基本的不是他嗓音的沙音，而是做戏，是表演马连良京剧名段欣赏大全，是塑造人物，是演活剧中人物。这方面确实是其他演员难以超越的，乃至当今。有人著文盛赞周信芳表演艺术是完整的、全面的。这一点不可否认，麒派的唱、念确有其独具的特色，特点鲜明而突出，以至于让人一听，就绝不会判断错是他人，可以说他的嗓音和唱、念之法是独一无二的。他的唱、念、做、舞的确都有其独有的特色。但是，他的唱、念、打、舞之技与其做工相比较，我认为他的做工还是优于其它方面，成就也大于其它方面。他以做工演剧情、塑造人物，是他比其他演员略胜一筹的最重要方面。也可以反过来说，在唱、念、打、武（舞）的方面，比周信芳优秀的演员是很多的，唯独做戏、演人物，难有出其右者。

无论是唱、念、做、打、舞，既是表演的形式，也是技术，应该都是拿来为演好人物服务的，终极目标还是演好人物，表现好剧情，演出角色的情感来，周信芳的表演优势正在这里。他的唱和念是紧密结合人物与剧情的，是充满感情的，于是就更加真实感人，就显得有了戏剧艺术的韵味马连良京剧名段欣赏大全，就有了适度的表现节奏，表现力度更强些（即劲儿），这一点比其他老生名家确乎更为突出。也就是说，无论他的唱和念都在人物里、在剧情里，是在时刻演戏当中。有很多演员的唱、念似乎悦耳动听，却是在那卖味儿，脱离了剧情和人物。

他何以在做戏、演人物方面能拔得头筹，与其他演员相比更显得优秀呢？他塑造人物有丰富的生活基础，因而显得真实；他塑造人物有更多的激情，感情充沛，释放充分，因而能感动人；他塑造人物采取更为夸张的艺术表现，给观众的视觉和听觉的冲击力更强烈，因而给人留下的印象更加深刻；他塑造人物采取了尽量多的艺术手段加以综合运用，观赏性更强，因而更具艺术魅力。

“麒派”剧目，无论传统、新创甚多，不一一赘述。

“麒派”传人众多，如年老且著盛名的有高百岁、陈鹤峰、李如春…等，年轻的有萧润增、周少麟尚能继其钵。还有不少私淑或学他的，如李麟童、赵麟童、刘龄童、盖麟童、小麟童等。再传弟子有陈少云、裴咏杰等，得麒韵亦未过十之一、二而已。

南麒北马，题目太大，限于学识、见识，在下也只能略窥一斑，就此打住，供各同好一哂！

免责声明：本文系转载，版权归原作者所有；旨在传递信息，不代表本站的观点和立场和对其真实性负责。如需转载，请联系原作者。如果来源标注有误或侵犯了您的合法权益或者其他问题不想在本站发布，来信即删。