秦腔窦娥冤全本 从秦腔的服化道说起

忍不住又来吐槽了。春节热热闹闹吃大餐、唱大戏，使身体和精神都得到享受，是最开心的。记得小时候过年很热闹，村里从一进腊月就开始拍戏了，那会可真冷，拍戏往往拍到三更半夜，回来手脚都感觉不是自己的了。但好家是不会在意这些的。会唱戏的大多是以家庭为单位。像我们家，姐弟五个都会唱戏，因为我爸、我妈都是资深戏迷。平时一本正经的大人也顾不上那么多了，戏最大。男人将自己老婆喊娘的，公公给儿媳妇下跪的，都不鲜见。我们村还有假戏成真的。男人演陈世美，女人演秦香莲，结果男人喜欢上了演皇姑的。台上一出《铡美案》竟然演成了真的，最后两口子离婚，陈世美和皇姑从此过上了幸福的生活。那个“陈世美”我春节回家时还见过，有八十多了，气色还不错，看来是被“皇姑”照顾的很好。

甘肃农村秦腔自乐班

拍一整个腊月，一般是正月初二三就开始演了，一直演到正月十五。演完也会象征性发个几十块钱，当然大家也不奔着那点钱，主要是自己过瘾就好。演出过程中当然什么情况都会有。记得我一次给人跑龙套，应该是上场后，排雁字，主角唱一句浪头后收住，然后龙套绕圈分两边。结果那个主演的板式没唱对。我们走不了，结果就一直在那站着，下场后主演一直埋怨我，我直接怼了他，从那以后，他再也不敢让我给他跑龙套了。所以说主角不是个什么人都能当的。还有忘词的，胡编的，帽子掉了的。记得我演《拾玉镯》的傅鹏，刚一出场，扇子一打，“啪”就掉地上了，我假装很淡定的捡起来，然后继续演，都没事。台下观众也不会当真。可如果是外请的专业戏班子有失误试试，砖头早上去了。观众其实拎得清，娱乐是娱乐，唱戏是唱戏，压根不一回事。虽然失误不断，也少不了收获一些铁粉，从台前看到台后。这主要是看自己家娃或者亲戚邻居家孩子的。自家娃娃能登台，最自豪的肯定是当妈的。记得我唱的那几天，我妈出出进进胸挺得贼高，声音也格外大。每本戏都从头看到尾，但凡台下有一个人，那肯定是我妈。我考上大学也没见她那么自豪。可不像现在，爱戏都不好意思说，因为喜欢戏的大多会暴露年龄和你的土，这个爱好在现在来看，就是落后和土的代名词。

所以现在的戏需要脱掉自己落后和下里巴人的标志，怎么办呢？京剧洋派，那就学京剧呗！交响乐洋派，学交响乐呗！所以秦腔开始全面向京剧进发了。移植剧《锁麟囊》、《安国夫人》一出接着一出，得奖一个接着一个。秦腔服化道，以至唱法都开始全面京剧化，十大名生名旦的那次比赛上有个研究院的演员唱的《挑滑车》，好像还得了个第一名。那出戏你不仔细看，真心看不出那是秦腔戏。还有研究院最近演得风风火火的《再续红梅缘》、易俗社的《白蛇传》秦腔窦娥冤全本，高大上的交响乐，各种美丽的造型，服饰，价值不菲的道具，估计评奖是没一点问题的，可是基本上不仔细看，真心看不出那是秦腔。

秦腔十大名生郭楠

可能一些喷子会说，来来去去那么几本戏，老腔老调，都没人看了，还不许让人玩些新鲜的？看最近三意社演得那几本戏，《火焰驹》、《铡美案》、《玉堂春》，《赵氏孤儿》秦腔窦娥冤全本，就这几本老腔老调的戏，基本上场场爆满。三意社从正月初二还是初三一直演到正月十六，都是在剧院买票的演出，随后还要去甘肃兰州演出，就有人掏钱买票看。将那些新戏也这样演着看是有多少人买票去看的？这不知道能不能说明一些问题？

当然，平心而论，三意社和研究院、易俗社比算不上实力多强吧！可看看现在的发展，冰火两重天。为什么？原因只有一个，传统的东西，传承最重要！传承好了，才会有发展，有创新。什么是本？什么是枝叶，首先得分清。前几天有人发了个包东东的《诸葛亮撑船》，从造型来讲，首先，髯口戴的就很别扭，秦腔很少有那样稀的髯口，只有京剧才有。演员可能觉得拿扇子是不是更帅，所以撑船的诸葛亮居然拿了个扇子。这如果是个爱好者在快手上随便图个乐，估计也没人当真，可包东东是个专业演员吧？竟然犯如此低级的错误，实在令人感觉不可思议。

包东东《诸葛亮撑船》

就三意社来说，也不是没有问题，就是演员随意转换行当的问题，现在似乎很流行演员一专多能，不管是专业的还是业余的。唱小生的随便就能唱须生，有的还能唱红生。唱正旦的一窝蜂去唱青衣。秦腔的青衣和京剧的青衣不一回事。京剧的青衣可能更像是秦腔的正旦吧！唱正旦的也不是说不能唱青衣，比如马友仙老师、窦凤琴老师和李娟老师，他们唱青衣似乎也没啥问题。可就侯红琴而言，她非常不适合唱青衣，因为青衣的发声基本是以真声为主，候的肖派是以气声和真声相结合的发声，这种唱腔是不太适合青衣的发声。前面那三位的发声基本是以真声为主的发声方法，类似于民歌的那种发声。就秦腔来说，这种发声是最好的。不过这对人嗓子的先天条件要求要高一些，不是什么人都能达到的。所以说学马老师的多，但能学出来的很少。我也不专业，只是乱说而已，欢迎在行的商榷。基本接近青衣的发声，嗓子只要不是太细，就可以，所以她们在年纪大的时候可以唱一些青衣。但候的肖派主要是以气息带动发声，假声有些多，这和青衣的唱法完全是两种类型，唱青衣注定是不太合适的。这仅仅是唱，就动作什么的来说，肖派的温婉和青衣的泼辣也相去甚远，就拿候的《火焰驹》来说，前半部分堪称完美，可到后半部分《打路》老是被人诟病。我姐说候老师的《打路》看着一点也不急。其实不光是候，苏凤丽其实也是一样。像《锁麟囊》这种特别矜持的大家闺秀角色可能确实很适合她，但是《铡美案》的秦香莲、《赶坡》的王宝钏这种角色肯定不适合，因为这些角色需要放得开，肖派无论从唱腔到动作，基本上是收着的，沉静，内敛才是它的美。大开大合的动作，情感不适合它，所以肖派不唱《窦娥冤》之类的，青衣就更是不合适了。再说青衣在秦腔里也是一个专门的行当，如果是个人都能演《铡美案》、《赶坡》之类的，你让郭明霞大师情何以堪。还有须生秦腔窦娥冤全本，这也是个专门的行当，唱小生的也转不了须生，不是带个髯口你就是须生了，尤其是圆脸的人唱须生很难看。说句实话，小生转须生的我没一个喜欢，包括李东桥、张保卫、张涛、李小峰、李小青，不乏名家大腕，但是他们唱须生没一个唱的好的。

三意社《铡美案》

不管是因为个人发展还是挣钱多少也好，作为一个专业演员最好是有一个最起码的专业素养和职业操守，千万别以为自己是个名家就无所不能，还真不是。

今天的吐槽就到这里。下次再见！

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