戏曲冷知识，美图共赏兮

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八板

丝弦曲牌名。混板，1／4拍。全曲可分若干节，每节八板，故名。该曲流行广泛，但名称和曲体在不同地区又有小异。豫剧［八板］通过加花、变奏等改造，又形成了［老八板］［花八板］［老六板］［小八板］等各种变体，节奏活泼，曲调流畅。除用于轻松愉快的舞蹈场合外，常以“一套三”（即八板、金钱、苦中乐）的形式用于吊孝、奠纸、叩拜等表演。

八八吃八

［二八板］鼓簧的指挥手势。用途同［鬼推磨］。

八声甘州

唢呐曲牌名。南北曲均属仙吕宫。词格为四、五、四、十、七、七、三、三、七、三、三、七。《六国封相》等剧专用。

八梆过门

豫剧［慢板］上、下句间的包腔过门，也即理论上所称的“中过门”。其传统格式为八小节，每小节在强位击一梆，故称“八梆过门”。

刀头令

唢呐曲牌名。混板。有男用、女用之别。

二犯

从［迎风］开始的慢板，在进入第三乐段时加入打击乐，直到八梆过门奏完，用以表现人物的激怒情绪。

二板

丝弦曲牌名。混板，2／4记谱。曲调活泼喜悦，宜表现愉快情绪。

二弦

板胡之前原为豫剧的领奏乐器。与［月琴］、［三弦］合称为豫剧伴奏的“老三手”。琴杆短，约长一尺二寸，琴筒六寸许，筒面蒙以桐木薄板。琴弓约一尺八寸长左右，用毛竹皮制，宽近一寸，张以马尾。琴杆上端置以两个弦轴，琴杆中部系一“千斤”，上下张以琴弦，下端置以琴码，通过琴码使琴弦与琴筒发生共震。五度（里6 外3·）定弦，内外用皮弦、丝弦两种，音色尖细而脆亮，30年代中期以后被板胡取代。目前“大平调”（大油梆）一支尚沿用此乐器作为主弦。

二胡

俗称“嗡子”。琴桐木制，直径约8、9厘米，一端蒙以蟒皮或蛇皮，琴杆有二轸，张弦二根，中部系“千斤”（可自由移动）。豫剧于20世纪30年代引为辅奏乐器之一。早年用丝弦，五度定弦（2 5·），70年代改为钢弦。传统演奏方法为右手持弓，左手食指、中指、无名指各戴以金属指帽，定把位，上、下滑奏。具有特殊的乡土韵味。新中国成立后出现另一种不戴指帽的演奏方法，突出音准和旋律的表现力。其音色丰满、柔和，演奏肃穆悲壮曲调尤为感人。50年代豫剧为了丰富音区的厚度，又吸收了中胡、低胡或革胡，统属二胡大类。70年代迄今则以大提琴取代了低胡、革胡。

二八板

亦称［二板］。豫剧唱腔中的重要板式之一。一板一眼2／4节拍。和［慢板］［流水板］［飞板］并称“四大正板”。早期的［二八板］由一个对仗的上、下句构成，合16小节（两个八板）。后来在发展中成为多种分支板式变化的基础，如［慢二八板］［快二八板］［紧二八板］［二八连板］［二八乱弹］［二八垛子］［狗厮咬］［呱嗒嘴］及“紧打慢唱”、“倒三梆”、“踢脚靠”、“搬板凳”等。并成为豫剧唱板中表现力最强和适应范围最广的主体板式。特别在豫东调（上五音）和豫西调（下五音）合流之后，在各个剧目中其使用率竟占了全部唱腔音乐的70%。

二三击

舞台人物上场念“引子”、“定场诗”及唱［点绛唇］或［粉蝶儿］中间的击乐点。

二六板

20世纪30年代以前豫剧原有［二六板］，后逐渐合并于［流水板］。50年代末，又出现一种新的［二六板］，即把每个唱句的第三词组，由眼上起改为闪板（强拍的后半拍）起，并称之为［二六板］。本来此种唱法40年代已有，不过不叫［二六板］，而称“对金瓶”，多由二人对唱。

二谜子

唢呐曲牌名。常以管弦乐齐奏。曲调庄严肃穆，多用于元帅升帐或命官升堂等场合。如《芝麻官后传》唐成拜见五台大人时即是。

二八连板

［二八板］变格板式之一。不论十字句或七字句，均要求闪板起、顶板落，并调整、省略句与句之间的过门。演唱中常与标准二八板交织混用。

二八垛子

［二八板］变格板式之一。不论唱词是七字句或十字句，均要求板起板落，即顶板起，顶板落，其与［二八连板］的主要区别即在此。演唱中常与标准二八板交织混用。尤长于表现坚定有力的宣叙。

二犯江儿水

简称［二犯］。大型唢呐曲牌。曲调和伴奏慷慨激昂，用于武将兴兵。“十字调梆子腔”时期的原有唱词，今佚。

二锣凤点头

即“仓才乙才仓”。也是［垛子二八板］的入头之一。用处与［一锣凤点头］同。

二八起腔过门

传统的基本过门只有八小节，但可反复演奏，并可依照感情需要，给以曲调上的变异。它的起法有“三点头”、“一鼓条”、“串锤”、“小串锤”、“五顶锤”、“干起”、“长锣”等多种样式。

九连环

丝弦曲牌名。混板。节奏较快。用于欢快的场面。

九锤半

因主要用于“更衣”动作而别称［更衣点］。并表现一种匆忙、紊乱、犹豫不安的情感变化。在进行中可自然转为［哑锣］。

七岔

即［凤凰三点头］的后半部分。使用和［三点头］同。

“戏韵天下”祝您及家人中秋快乐、阖家安康！