12从《四郎探母》论京剧独特的唱腔艺术本文作者：**萍原创投稿摘要：《四郎探母》是京剧的经久不衰的作品。本文先从雅之争的角度着手，分别慎以纵向和横向两个方面分析塬京剧《四郎探母》的声腔风略格；在此基础上，再从现代颍美学中审美心理的角度出发テ，运用美学规律分析京剧《四郎探母》的板式节奏变化咨特征，从而进一步得出了京永剧的独特唱腔艺术是以“皮晴黄”为主，并附之昆腔、拨啭子、南锣等多种声腔和式变化体主导的音乐体制。邛本文的创新之处在于研究方法上的创新，在花雅之争的靴实践中有纵向和横向两方面镣分析的基础上，更重要的是龊运用了现代美学理论分析的曝研究方法。关键词：《安四郎探母》；花雅之争；纵惆向；横向；现代美学；西皮藐腔；二簧腔；板式引言京剧的魅力首先在于声卟腔之美，我们习惯说听戏而疚不是看戏，可见听戏比看戏铍重要。传统的经典京剧《四蟹郎探母》，自从它推演至今鳔、影响之大、演出的场次之哙繁，几乎已经难以统计了。胰而这部京剧作品的出名，就其唱腔上就占有很大优势，拂12整部戏从头到尾都是采用的西皮腔演唱，但在一种声腔ヶ上来创造丰富多彩的唱段，拥因而以《四郎探母》这个京筋剧作品来论证京剧独特的唱锛腔艺术。

综合历年对《腥四郎探母》和京剧唱腔的研究，主要是国内学者的研究普成果：安志强和陈国卿在《ち京剧的艺术魅力》中有说到“《四郎探母》在唱腔上具壶有丰富性，即在一种唱腔上徼创造丰富的唱段”。李婷婷诶在《京剧坐宫分析》里有“桐坐宫”这一折运用了多种西瘵皮板式的论断。程海云在《枚论京剧唱腔的演唱艺术》中崔说到“京剧的唱腔是广收博采、兼容并蓄”。路正在《泅中国京剧二十讲》中也有对Ｃ于《四郎探母》这部作品进至行赏析，认为“因为扬延辉尔情绪低落，所以用慢板唱，强又因他是英雄战将，所以用的是西皮而不是二黄或者南梆子的声腔”。在前人沆研究的基础上，我认为前人歧的优点是对于《四郎探母》碇作品本身的研究已经很清晰，不足之处是没有结合历史栌背景进行进一步分析。本文越的研究内容则是结合花雅之λ争的史实进行动静态来分析《四郎探母》的声腔特色。本文还用现代美学理论的知渝识，分析了这部作品的板式节奏变化，从而得出京剧的鸾独特唱腔艺术是皮簧戏和板腔体。这也是本文的研究价怅值，对后期的京剧研究会有铅启发。12一、花雅之争—俄—综合的声腔风格花雅署之争，实际上就是地方戏和捐昆曲的较量。两者之间的最湄大区别就是声腔上的差异，地方戏的声腔多为高腔，而讶昆曲的唱腔则是低腔。

在清貅人李斗在《扬州画舫录》中铅记述：“两淮盐务，列蓄花痄、雅两部以备大戏。雅部即「昆山腔；花部为京腔、秦腔围、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔峁、二簧腔、统谓之乱弹。”苄因此，要从花雅之争的角度袈分析《四郎探母》的声腔特臀色，并得出京剧的唱腔艺术，可以又以下三个点进行分聪析。1、京剧声腔辨析京剧的声腔是在花雅的过程中，花部逐渐战胜雅部，皇最终在徽调和汉调的融合之箕中，形成了以西皮腔和二簧掸腔为主导的，兼有昆腔、昆唳腔、拨子、南锣等多种声腔Ζ体系，这种声腔所组成的戏曲声腔构成了京剧的基本特乾征。以下就是对西皮腔和二墉黄腔的简单概述。西皮忆源于西北，是来自陕西或甘弼肃的一种曲调。其板式有导呼板、慢板、原版、快板、散曳板等，旋律变化较大，唱腔阗非常流畅，易于表达激昂慷饶慨，欢快悠扬的场面。二黄碓则起于湖12北、安徽、江西交〃界处，有正反二黄等多种板粝式，它的旋律比较平稳，节籀奏舒缓，适合表现苍凉沉郁苻之情。戏班里的皮黄兼用，崮形成了新鲜的艺术效果，使悬其获得了快速的发展，成为流行最广的声腔。道光年间ぁ有一首竹枝词，转道它的好牖处：曲中反调最凄凉，即是狁西皮反二黄。导板高提平板娇下，音须圆亮气须长。

可见笋京剧声腔获得很好的评价。2、纵向分析《四郎探母臼》的声腔风格纵向分析酲其实就是在花雅之争的历史腩进程中，比较不同戏曲剧中ｐ下的同一个题材内容的声腔风格，这里主要对比的是昆噔曲《昭代萧韶》和京剧《四黥郎探母》从而比较分析出京瘥剧声腔在花雅之争下何以占霰有优势，这显然也是一个动笄态的分析方法。昆曲《昭代萧韶》和京剧《四郎探鳃母》都最早见于明代小说《孜杨家府演义》，虽然有学者醑在两部戏曲的具体细节中有论，但是不影响本文在声镫腔上的对比分析。昆曲是在京剧之前，所用的声腔是为昆山腔，其主要特点是低腔诼，精巧和雕琢。相对于高腔痼而言，又显得刻板，没有京ヶ剧的声腔那样可以在节奏、控板眼、旋律上富于变化，能骥将心中的感情很好的表现出镀来，因而观众更喜欢这种新狒兴的花部。在京剧《四郎母》中，全部都是用的西皮辫腔，而西皮腔属于花部，显邝然可以看出花部比雅部更得变观众喜爱，花雅之争中花部搁战胜了雅部。何以有这样的蚨论断？其实在西皮腔进京之争已经进行了三个阶段，分别是清初的京腔凡和昆腔之争、乾隆四十四年遭的秦腔和昆腔之争、乾隆五参十五年的二簧腔和昆腔之争赞，而西皮腔和昆腔之争则是锢在第三个阶段的末期，以汉萆调令人进京搭徽班演出而有ジ的，因而就在西皮腔进京之墟时，花部已经将京腔、秦腔蹑、二簧腔融合在一起。

再将求西皮腔与之前的花部相互学铯习，进而就形成了以西皮、骑二黄为主的京剧声腔体制。昔在《四郎探母》这部京剧的肝声腔中，西皮腔显露出花部晏的优势，能在不同的唱段中栓不断变化。例如在“坐苁宫”中，里面的杨四郎首先出场，里面有一大段“西皮赘慢板转二六”的唱段，将自啦己身世和极度思念母亲到“垓肝肠寸断”的程度表现出来竖。而在后面杨四郎与公主说榧明真实情况后，进行一大段痘的快速对唱，用的是西皮快诨板，流畅紧凑，很好地表现蠼唱腔特色。而这显然比刻板钧的昆腔更有吸引力。箬、横向分析《四郎探母》的成声腔风格所谓横向分析擒，就是在同时代的花部内部不同声腔中，这里12主要比较仑分析西皮腔和二簧腔各自的犹特点和选择灵活性，实际上扌属于静态分析。何以在京剧粢《四郎探母》中不安排二簧糕腔，而仅仅是西皮腔为主导殷呢？而这里就是横向分析的邮重点所在了。《四郎探蜿母》全剧的主要情节为坐宫避、盗令、过关、见娘、、别家、回令等几个部分。咝首先在“坐宫”中的第一句狨唱词是“扬延辉坐宫院自思赋自叹”，可见四郎情绪低沉扛，所以用西皮慢板，而另一个方面他又是英雄战将，悲吾伤中仍有刚强激昂的气质。而在前面已经说过西皮是适窟合表达激昂慷慨的场面，二鼙黄适合表达苍凉沉郁的情感虺，相比之下，显然在这部戏凋中用西皮而不是二黄或南梆鲰子的声腔。

这里可以得出京瞿剧的声腔选择灵活性，这也镐是花部相对于单一的雅部的沣优越性。其次，在整部戏中，西皮腔有具有其丰富匙的创造性。表现在不同的角芊色行当的唱腔都有合理的分昊布。例如在“坐宫”中，四悴郎的愁眉难展和而生出了铁蝎镜公主为其分忧解除，里面芸的生角唱腔音色的苍凉和旦析角的唱腔音色的柔美形成鲜ㄓ明的对比，同时又相互衬托纽。再如“过关”中二国舅角谧的出场，所唱曲调源于生行的老腔，以调侃的语气唱出，具有冷面幽默的效果。又棕如“巡营”中杨宗宝的出场鲽，以小生的娃娃调，12发龙虎音，行腔高昂挺拔，清新刚 健，使观众为之一振。 艘因此，纵向和横向分析得出西在花雅之争中，京剧的声腔尉风格 是在花胜雅中，以皮黄镇腔为主，兼有京腔、秦腔、码梆子腔等 多种声腔的综合声闲腔体系，且在西皮和二黄的劁主导声腔中， 可以根据各自绷特点灵活选择，西皮腔具有ㄘ丰富的创造性。 二、审雎美心理——节奏化的板式特梗征 审美心理是在现代美糟学中的一个重要术语，其内院涵为在人的 神经系统中，事 物的形式信号所在的视觉或瓴听觉区与快感区 之间的联系安通道。运用美学原理中的审嗫美心理分析京剧《四 剧这种艺术中的作用方式，憋从而得出京剧的唱腔艺术。

板式变化体又称板腔体， 是相对于雅部昆山腔以南北歉曲为骨 干的曲牌联缀体而言撰的。在之前说过，西皮腔和糅二簧腔都有 有不同的板式。喻在《四郎探母》的板式呈现ザ出一个怎样的变 化，则是以子美学角度分析的重点。 转审美心理节奏感规律指的是 符合人体需要的节奏可以给 12中，板式变化有由宴西皮慢板转二六板、之后由嚯西皮摇板再转 到西皮快板，顼可见板式是在便不断呈现出祠节奏化的变化。在 的情祧绪是失落的，是对母亲的思狡念和身世悲叹结合在一起的尤愁绪，所以用慢板；接着转鼢入二六板，表达出四郎探母腼心切； 再转入摇板，则是四催郎一种无可奈何的心情；到篷了公主与四 郎对唱时，转入痧快板，则是一种紧张的气氛娥。在这之间的板 式变化，由冷愁绪到徘徊再到紧张的对唱槟，都是根据戏中人物 的心理慰来表现的，而表现出来的板莛式变化则有快有慢，是符 合妇审美心理节奏感规律的。当蘑在节奏比较慢的慢板中，我似们 能体会到主人公的忧伤心酆情，在节奏比较快的快板中 ，我们 也能体会出戏中的紧办张气氛。这在审美心理节奏美感规律中， 可以解释为一种蔻潜意识的领域，与人的生理结构有关，即外 部的节奏，撇可以影响人的内部运动频率，从而产生不同的感 受。

在平《四郎探母》中，板式不断鏊变化，给人带来的感受带 来缒不同，就是审美心理节奏感颈规律在京剧艺术中的作用方 而造成的。因此，通„过在美学角度的分析，可以盈得出京剧的唱腔中有不 同的春板式变化，呈现出节奏化的雨特征。 结语 12总而言甫之，通过从花雅之争的角度袅，在纵向和横向上对《四 郎揸探母》的声腔风格分析；以铃及在此基础上，兼有美学角绂度 对《四郎探母》的板式特酚征分析，可以进一步得出京悖剧的独 特唱腔艺术是以“皮霞黄”为主，并附之昆腔、昆侔腔、拨子、 南锣等多种声腔瘃和以板式变化体主导的音乐沁体制，同时京剧 的声腔风格酎是呈现为综合性，板式变化 特征呈现出节奏化。 其牖实对于结论的得出，基本上缩都有共识，而重点是研究的び过 程和方法上的区别。本文白则是在研究方法的创新，在枣花雅之 争的实践中有纵向和颈横向两方面分析的基础上，更重要的是 运用了现代美学撬理论分析的研究方法，将实 践和理论结合， 分析《四郎獒探母》的声腔和板式特征， 从而进一步得出京剧 独特的唱腔艺术。这样的研究方法懈可以给之后的京剧研究会 有途一定的启发和帮助，让京剧 的研究更进一步。当然，“葵路 漫漫其修远兮，吾将上下广而求索”，本文还是存在不 本文对于京剧《四郎探母》的不同演员的唱腔上铥，还没有进 一步的探讨，因荻为这是一部被很多演员演过沁的京剧剧目，而 不同的演员饬在演唱这部戏时的对于京剧焉唱腔的贡献应该得 到我们进一步关注。

此外，对于京剧虬唱腔中的除西皮和二黄 外的赴声腔，进一步的分析对比还白存在着不足。这也将激励我俣 在今后的各项研究中，将学坝术研究做得更好，为学术研忐究贡 10 12献自己的一份微薄之力人。 参考文献： 1、冕安志强、陈国卿：《京剧的墼艺术魅力》【j】.戏曲艺邬术.1985 年04 ㄘ2、李婷婷：《京剧坐宫分潴析》[j].大舞台.XX尉年10 3、程海云：洛《论京剧唱腔的演唱艺术》铯【j】.戏剧文学、XX 年澳04 4、海震：《杨顿家将探母故事的形成及演变——以戏曲、为中心的探讨倚》.[j].戏曲研究.X 5、张春晓：《对“四郎探母”故事的轴官方塑造和民间接受》.[伯 i].名族文学研究,XX 6、海镇淮：搿《从说京剧革新》[【j】谊.新世纪剧坛.XX年06 《京剧唱腔的审美特征》【费j】.四川戏剧,XX11 年版9、赵慧霞：《庋现代美学：审美机理和规律》人民出版社 XX 年版